Все знают со школы, что  тона делятся на холодные, нейтральные и теплые.  А вот то что, к примеру, красные тона в свою очередь делятся на холодные и теплые - это было для меня неожиданным открытием

Чистый красный цвет относится к теплым тонам. Его можно еще более «разогреть» при добавление к нему желтых оттенков. Самый теплый красный стремится к оранжевому.
Чтобы «остудить» красный цвет, к нему подмешивают сине-голубые оттенки. Холодный красный постепенно стремится к фиолетовому.
Теплые оттенки красного: алый, морковный, киноварь, тициановый, гранатовый и другие.
Холодные оттенки красного: карминово-красный, ализариновый, кардинал, малиновый и другие.

Оранжевый цвет
Самый теплый цвет спектра – это оранжевый. Он не бывает прохладным ни при каких условиях. От любого оттенка оранжевого веет солнцем и жарой.
Оттенки оранжевого цвета: сигнальный, мандариновый, тыквенный, темно-мандариновый.

Холодные и теплые оттенки желтого цвета
Сам по себе желтый цвет относится к теплым. При добавлении красного желтый «разогревается» еще больше. «Остудить» желтый можно с помощью голубых тонов, холодный желтый постепенно стремится к зеленому.
Теплые оттенки желтого: шафрановый, золотистый, грушевый, темно-грушевый и другие.
Холодные оттенки желтого: лимонный, цвет детской неожиданности и другие оттенки с зеленоватым подтоном.

Холодные и теплые оттенки коричневого цвета
Коричневый цвет относится к теплым тонам. Чем больше в нем оттенков красного и желтого, тем он теплее. Но также у коричневого довольно много холодных оттенков.
Теплые оттенки коричневого: ванильный, охра, шоколадный, камелопардовый и другие.
Холодные оттенки коричневого: терракотовый, кирпичный, сепия, бистр и другие.

Холодные и теплые оттенки зеленого цвета
Зеленый цвет получается при смешивании желтого и синего цветов. Поэтому он легко может менять свою температуру в зависимости от того, какой основной цвет в нем преобладает.
Теплые оттенки зеленого: желто-зеленый, ярко-зеленый, вердепомовый, фисташковый, травяной, зеленого папортника, спаржи, темно-оливковый и другие с коричневатым или желтоватым оттенком.
Холодные оттенки зеленого: изумрудный, нефритовый, красного моря, темно-зеленый и другие с оттенком синевы.

Нейтральные оттенки зеленого цвета: бледно-зеленый, салатовый, влюбленной жабы, зеленого мха, зеленой мяты.

Для себя сделала вывод, что при вышивании темных, дальних листьев на деревьях нужно брать холодные тона и для солнечных участков предпочтительнее выбирать из палитры теплых зеленых

Бирюзовый цвет
Бирюзовый цвет самый холодный из всего спектра. Он никогда не теплеет. Все его оттенки холодны и чисты.
Оттенки бирюзового: циан, яйца дрозда, ярко-бирюзовый.

Холодные и теплые оттенки голубого цвета.
Чистый голубой цвет относится к холодным тонам. Но если к нему добавить самую капельку желтого, он приобретает теплый лучистый оттенок.
Теплые оттенки голубого: небесный и все его градации.
Холодные оттенки голубого: морской волны, защитно-синий, лазурный, васильковый и другие

Холодные и теплые оттенки синего цвета.
Чистый синий относятся к холодным цветам. Если добавить к нему чуточку желтого или красного, то синий теплеет.
Теплые оттенки синего: джинсовый, ультрамариновый, темно-лазурный, сапфировый и другие.
Холодные оттенки синего: темно-синий, синей пыли, кобальтовый, королевский синий, лазурно-синий, черного моря и другие.

Холодные и теплые оттенки фиолетового цвета
Сам по себе чистый фиолетовый цвет холодный, потому что синего пигмента в нем больше. Но есть оттенки фиолетового, в котором содержится равное количество синего и красного цвета, эти оттенки нейтральны. Если красного цвета становится больше, то фиолетовый «теплеет». Холодные оттенки фиолетового стремятся к цвету индиго.
Теплые оттенки фиолетового: фиолетово-баклажанный, розовато-лиловый, орхидеевый, баклажановый и другие оттенки с преобладанием красного.
Холодные оттенки фиолетового цвета: темно-пурпурный, гелиотроповый, аметистовый, серобуромалиновый, глициниевый и другие оттенки с преобладанием синего.

Нейтральные оттенки фиолетового: ярко-фиолетовый, сиреневый, чертополоховый

Холодные и теплые оттенки серого цвета
Серый цвет считается нейтральным, но он как никакой другой богат оттенками, которые могут быть как теплыми, так и холодными.
Теплые оттенки серого: кварцевый, защитный, серого зеленого чая и другие.
Холодные оттенки серого: барвинковый, маренго, серого шифера, антрацитовый и другие.

Нейтральные оттенки серого: чистый серый, мокрого асфальта, светло серый, серебристый, бороды Абдель-Керима.

Какой красивый серый цвет "бороды Абдель-Керима." Знать бы еще кто это такой, и почему его борода стала примером для художников..
                         [взломанный сайт]

Тему я восстановила по материалам для темы в Капельках, поэтому и все ответы остальных капелек я решила скопировать

•   Аско

"Галя! Спасибо за шикарный материал!!!
Очень полезная информация. Особенно в части разделения цветов на теплые и холодные, а так же их названия, которые ,правда, трудно запомнить и затем понимать под этими названиями именно то, что подразумевалось 
Цвет влюбленной жабы мне очень нравится!!!!!!!! "
Вывод, что при вышивании темных, дальних листьев на деревьях нужно брать холодные тона и для солнечных участвков предпочтительнее выбирать из палитры теплых зеленых - Это правильный вывод!    Т.к тень это -луна , которая дает холодный свет и находится в тени днем. В дневное время все предметы освещены солнцем, пусть даже пробивающимся из-за облаков и туч.Но луна также присутсувует на небосклоне в дневное время и всегда вмешивается в освещение любого предмета. Так не только листва на деревьях, кустарниках и другой растительности имеет в своих цветах оттенки теплого и холодного тонов. Это касается любого предмета, который изображается художником или вышивается любой техникой. Чем больше оттенков в каждом цвете задействовано в изображении предмета, тем реалистичнее выглядят эти предметы. Конечно, не до фанатизма! Все должно иметь меру."

"сдетать карточки с  фотографиями типовых пейзажей и соответственно карточки с  тонами красок для каждого типа" - Сама по себе мысль интересная, вот только копировать с монитора и даже фото с полиграфического носителя дадут весьма приблизительные результаты. Эти результаты могут быть такими разными, что введут в заблуждение даже имеющих некий опыт в подборе цветов. Конечно, все относительно.....  И если это кому то подходит, то вполне можно применять.
А насчет чисто холодных или чисто теплых оттенков в одной работе, будь то зима или лето, я бы очень поспорила. Даже в этих примерах видны разногласия. Это мое вИдение и знания, полученные после прочтения теории в книгах старых мастеров.  Современное искусство, возможно, имеет другие другие взгляды на этот вопрос. Поэтому лично меня одолевают смутные ощущения примитива в работах современных художников. Пусть это новые веяния, новые взгляды. Я за шедевры старой школы!!!

Таня

Галина,    спасибо за открытее такой интересной и полезной для нас темы     
Немного обобщу твою информацию
Любой цвет может быть холоднее или теплее ОТНОСИТЕЛЬНО другова цвета
Например: лимонно желтый, холоднее относительно просто желтого и теплее желтого детской неожиданности (желтого в зеленцу).

Rina_c

Галя, очень интересная и полезная тема! Спасибо за подборку!    Я тоже свои "5 копеек" привнесу. Это не полезная инфа, но так... интересно и даже весело. Когда-то нашла в и-нете и сохранила себе. А цвет влюбленной жабы я ооочень люблю и часто им пользуюсь 
НАЗВАНИЯ ЦВЕТОВ И ОТТЕНКОВ, ВСТРЕЧАЮЩИХСЯ В ЛИТЕРАТУРНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ
Аделаида – красный оттенок лилового. По другим источникам, темно-синий. В 40-50-х годах XIX в. употреблялось в печати: встречается у Тургенева (цвета аделаида, или, как у нас говорится, оделлоида) и Достоевского (Так этот галстух аделаидина цвета? — Аделаидина-с. — А аграфенина цвета нет?).
Алебастровый - бледно-желтый с матовым оттенком.
Бедра испуганной нимфы – оттенок розового. Возможно, возникло в начале ХIХ века с появлением нового сорта роз. (Существует еще цвет "бедра нимфы". Это бледно-розовый, нимфа спокойна.) По другим сведениям, это был розовый с примесью охры. Таким цветом при императоре Павле красили подкладку военных мундиров. Но так как ткань для офицеров и солдат была разной по качеству, офицерский оттенок звался "бедром испуганной нимфы", а солдатский – "ляжкой испуганной Машки".
Бланжевый, или планшевый (от фр. blanc – белый), – кремовый оттенок белого. У Даля – тельный, телесный цвет.
Бордоского вина - красно-фиолетовый.
«Борода Абдель-Кадера», или «борода Абдель-Керима» - материал цвета белого с черным оттенком и серым отливом.
Бристольский голубой — ярко-голубой.
Бусый – темный голубо-серый или серо-голубой.
Вердепешевый – желтый или розовый оттенок зеленого (похож на зеленый персик).
Веселая вдова - оттенок розового.
Влюбленной жабы – зеленовато-серый.
Вороний глаз – черный. Его рекомендовали для модных фраков. Добиться этого оттенка можно было, используя только высококачественную шерсть (низкосортная пряжа со временем приобретала рыжеватый оттенок).
Гавана – серый с оттенком коричневого или наоборот.
Гаити – или розовый, или ярко-синий.
Гелиотроповый - цвета гелиотропа, темно-зеленый с пятнами красного или желтого цвета.
Гиацинтовый - цвета гиацинта (камня), красный или золотисто-оранжевый¬.
Голова негра – с XVIII столетия выходцы из Африки достаточно часто встречались на московских или петербургских улицах, поэтому один из коричневых оттенков получил такое название.
Голубиной шейки - оттенок серого.
Гридеперливый – жемчужный оттенок серого.
Гуляфный - красный, цвета спелых ягод шиповника. но встречалось и определение этого цвета, как "розового".
Драконьей зелени - очень темный зелёный.
Жандарм – оттенок голубого. Слово появилось в конце ХIХ в. благодаря цвету жандармской формы.
Жонкилевый – цвет нарцисса.
Зекрый – темный, светло-синий, сизый.
Испуганной мыши – нежно-серый цвет.
Кардинал на соломе - сочетание желтого и красного (так французская аристократия протестовала по поводу заключения в Бастилию кардинала де Роган в связи с знаменитым делом об "ожерелье королевы").
Карминный, карминовый - оттенок ярко-красного.
Кармелитовый, капуциновый – чистый оттенок коричневого.
Кубовый – синий, от названия растения куб (оно же – индиго).
Куропаткины глаза – светло-красный.
Лавальер - желтовато-светло-ко¬ричневый. Вошел в моду, в отличие от юфтевого, только в середине XIX столетия.
Лондонского дыма - тёмно-серый.
Лорд Байрон – темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Лягушки в обмороке – светлый серо-зеленый.
Майский жук – цвет из красно-коричневой гамме с золотым отливом.
Маренго – серый с вкраплениями черного. Название появилось после битвы при Маренго в 1800 году. По одним сведениям, именно такого цвета были брюки Наполеона, по другим - ткани местного производства ручной работы были главным
Маркизы Помпадур – оттенок розового. Она принимала активное участие в работе над созданием севрского фарфора. Редкий розовый цвет, полученный в результате многочисленных экспериментов, назван в ее честь - Rose Pompadour.
Массака – темно-красный с синим отливом. Встречается в "Войне и мире", правда, там он «масака»: "На графине должно было быть масака бархатное платье".
Медвежий (он же медвежьего ушка) – темно-каштановый оттенок коричневого.
Мов - розовато-лиловый.
Московского пожара – похож на цвет давленой брусники.
Мурамный, муаровый – травянисто-зеленый.¬
Орельдурсовый – темный коричневый с рыжеватым оттенком.
Палевый – розовато-бежевый оттенок желтого, от франц. paille – "солома". Согласно Далю, палевый – соломенного цвета, бледно-желтоватый. Бело-желтоватый, изжелта-белый; желто-белесоватый; о лошадях: соловый и изабелловый; о собаках: половый; о голубях: глинистый. Карамзин воспевал палевые сливки.
Парижская синь — ярко-синий.
Парижской грязи – грязно-коричневый цвет. Появилось после знакомства публики с очерками Луи-Себастиана Мерсье "Картины Парижа".
Парнасской розы – оттенок розового с фиолетовым отливом.
Паука, замышляющего преступление – темный оттенок серого. По другим источникам - черный с краснотой.
Перванш - бледно-голубой с сиреневым оттенком.
Померанцевый - апельсиновый с розовым.
Плавый – светло-желтый. У Даля – изжелта-беловатый, бело-желтый, соломенного цвета.
Прюнелевый – оттенок черного, получил название по цвету спелых ягод тутовника; сначала оттенок связывался с тканью прюнель, бывшей когда-то только черной.
Пунцовый - ярко, густо или темно-алый (червчатый).
Пюсовый – бурый, коричневый оттенок красного, цвет раздавленной блохи – от французского puce – "блоха". Новый словарь русского языка описывает его как просто темно-коричневый. (Были также оттенки "блоха в обмороке", "блошиное брюшко" и – врут, наверное, – цвет "блохи в родильной горячке").
Розовый пепел – нежно-серый цвет, отливающий в розовый.
Савоярский – цвет из красно-коричневой гаммы с золотым отливом.
Селадоновый – серовато-зеленый.
Сольферино – ярко-красный. Назван в честь битвы при Сольферино в австро-итало-францу¬зской войн в 1859.
Сомо – розовато-желтый. Встречается в "Войне и мире".
Старой розы - грязновато-розовый,¬ ненасыщенный цветом.
Стризовый - ярко-красный.
Танго – оранжевый с коричневым оттенком.
Фрез – цвет раздавленной земляники. Согласно Новому словарю русского языка – розовый с сиреневым оттенком.
Червчатый – смесь багряного с синим, ярко-малиновый.
Шартрез - жёлто-зелёный.
Шмальтовый – голубой, от названия краски, которую делали из толченого синего стекла (смальты).
Экрю - цвета слоновой кости.
Электрик - цвет морской волны, голубой, синий с серым отливом.
Электрон - ярко-голубой с прозеленью.
Юбагрый (убагрый) - багровый, светло-багряный; светло-синий.
Юфтевый - желтовато-светло-ко¬ричневый. Цвет юфти был широко распространен в первой четверти XIX века.
Яхонтовый – красный, фиолетовый или темно-голубой

Ага, а уж как я порадовалась, что после прочтения твоего поста как-то сразу набрела на все названия и с их цветовым значением. Конечно каждый монитор перевирает, но хотя бы мы знаем в каком это тоне...
Наконец то я увидела тон бороды Абдель Керима.. И еще цвет бедра испуганной нимфы.. ну где бы мне еще это удалось хоть глазком подсмотреть. .., а вот как увидеть цвет блошиного брюшка или последний вздох Жако.. Или даже такая простая вещь, как лягушка в обмороке- как.. как найти лягушку в обмороке- может быть цвет именно такой и есть мой любимый???
Но тут и пришла на помощь вся королевская рать с просторов интернета. Оказывается все это есть на картах

                     

                   

                  

Конечно познания эти больше для декораторов, чтобы ввернуть ничего не подозревающему клиенту, что стены он предлагает покравить цветом лягушки в обмороке, а ковер будет цветом бороды Абделя Керима, ну а мягкая мебель вся будет в стиле бедра испуганной нимфы.. И все.. тут клиент поплыл.. Для нас же эти тона все же мало как-то связаны с тонами ниточек. И даже более того у каждой фирмы свои тона, которые почти не кореллируют с тонами соседней.. Ну а у китайцев там вообще каждый покрас тона будут разные..Но чисто для образования.. я всегда была уверена, что терракотовый и кирпичный это одно и тоже, типа кирпичи делают из терракотовых чего? глины или песка или ...надо теперь читать из чего делают кирпичи..и что такое терракота..Все танется, цепляясь одно за другое.. Но тем не менее, чем больше работаешь с цветом, тем больше ощущаешь разницу и нюансы, тем больше это помогает в собственном выборе ниточек..ага..

Отдаю... и не знаю, почему... Но вот розовый в одежде не люблю, также коричневый.. Люблю тона зеленого, как цвет незрелого яблока или как мох.. ну наверное цвет влюбленной лягушки тоже.. И в обмороке цвет лягушки..
А вот цветы я люблю разные и даже розовые..

Вот про это Гете и рассуждает в своей теории. И это поразительно!

И про выбор каждого упоминает Иоханнес Иттен :

"он раздал задание, все ученики высказались, что выбранные им цвета не являются идеальными по сочетанию. Тогда он предложил каждому сделать свой подбор. В конце урока выяснилось что ни одни ученик не повторил других в своем выборе.  Отсюда сделан выбор- у каждого человека свое собственное восприятие цветов и какие-то тона его раздражают, а какие-то наоборот очень комфортны"

И это мы постоянно встречаем и в картинах художника и в одежде наших знакомых. Как часто мы удивляемся вкусам соседки.. а ведь она уверена, что все подобрано идеально. К этому надо привыкнуть, и помнить- все мы такие разные в цветовом предпочтении.

Продолжу о цветах по Триш.
Начинает свой рассказ Триш со встречи с одной вышивальщицей. которая показала ей свою вышивку цветка агапантуса. Она вышила его в одном синем тоне и очень недоумевала, когда ее подруга сказала, что ей надо было бы использовать несколько тонов. Она обиделась, что цветок синий и какие там могут другие тона?
Триш рассказала, что рассматривая  оригинал агапантуса они насчитали по крайней мере 3 синих и один серый.

что называется почувствуйте разницу.. первый лепесток Триш вышила как у вышивальщицы в одном синем тоне и второй она вышила в трех тонах синего от светлого до темного и добавила серый.

Далее Триш задает вопрос, как же добиться того, чтобы вышивка выглядела живой?

Мне нравится, как она просто пояснила как придать объем вышивке.. ну просто это уже после того, как она пропустила все через свое сознание, подобрала тона и вышила, а потом показала в двух картинках сравнение..

           

и поясняет, что оживить картину, сделать ее объемной позволяет контраст в тонах.

поясняет это опять же на очень простом примере

лепесток слева вышит в трех  тональностях зеленого: 3013, 3012, 3011 Поэтому не очень заметны перехода в тональностях
лепесток справа вышит в 6 разных тональностей зеленого : 3047, 3013, 3012, 3011, 3051, 934

т.е. она добилась переходов от темных теневых до светлых.

Как добиться контраста? Чтобы получить контраст, избежать плоскости картинки, нужно использовать светлые и темные тональности цветов в мотиве.
Триш описывает три разных способа.

Первый способ - добиться контрастов в одном тоне, подбирая разные оттенки, от самых светлых к самым темным (мы помним,  у каждого тона примерно 9 оттенков)- рисунок с левой стороны показывает именно такой способ подбора, выбраны тона
747, 3766, 597, 3810, 3809, 3808..

второй способ сделать вышивку контрастной, если использовать контраст в холодных и теплых тонах, этот способ делает картинку более яркой и хорошо работает в случае если картинка больших размеров и необходим контраст.

и третий способ хорош в использовании когда используется контраст в подборе оттенков перехода от одного тона к другому.

Триш приводит слова учителя Чикагского Института Художеств Эндрю Люмиса " Любые два тона могут гармонировать, если один или оба содержатся один в другом, т.е.  нужно оттенки от одного цвета в другой цвет объединить со средними тонами, так, чтобы переход получился без резких линий. Верхний лепесток выполнен в оттенках "чартреуз" зеленого с переходом в ржавые тона.
Такие переходи наблюдаются в осенних листьях.

В нижнем лепестке даны переходы от светлого оливкового в тусклый розовато-лиловый, Такие переходы можно найти в ирисах и в некоторых листьях

Выпустила еще один вопрос из книги Триш. Она сделала подбор холодных и теплых тонов..

                       

Триш замечает, что не обязательно помнить, какой номер ДМС относится к холодным, какой к теплым, достаточно видеть, что если вы используете все холодные или наоборот все теплые тона, они будут хорошо смешиваться, потому что все в одинаковой тональности. Цветовые группы на карте тонов ДМС показаны либо в холодных либо в теплых тонах, однако, если вы будете использовать в работе бленд из холодных и теплых, это может создать больший интерес. Как пример приводит лист, вышитый в технике crewel - на задней плане (лицевая сторона листа) использованы теплые тона, а на переднем плане (обратная сторона листа) использованы холодные тона.

Но всегда стоит помнить, что все в теории цветового колеса дается только в помощь, для осознания их значений, а выбор всегда остается за вами. Следует припомнить слова Генри Матисса "Выбор мною цветов не опирается ни на какую научную теорию. Он основывается на наблюдении, на чувстве, на опыте моих ощущений."
Следует следовать собственным порывам души, но всегда понимать и осознавать, что конкретно вы хотели бы показать выбором данных тонов. И для этого работа Триш в создании подборов тонов ДМС на все случаи жизни может помочь каждому на первых порах, когда наши собственные знания еще в самом зачаточном состоянии.

Мне всегда удивительно, как подбор тонов может изменить даже внешность человека. Как пример - известная актриса в двух разных тональностях, в теплой и холодной.. Какая разница!!!

или примеры для вышивки в холодных и теплых тонах

                      

мне ну очень нравится вышивка в очень гармонично подобранных тонах

Чаечка, у тебя как и Матисса , на чувстве, не на теории.. Это вполне реальный подход..И плюс твоя рисовальная школа. А для тех кто начинает с вышивки и потом доходит до понимания теории колеса и правила выбора тонов, их смешения, Триш дала очень и очень хороших расклад, буквально в несколько страничек.
А мне попалось на одном рисовальном сайте вот такое предупреждение..
    Важно: используя в композиции дополнительные цвета (красный и зеленый, синий и желтый…) помните, что если один из цветов звучит в полную силу, то второй должен «уступить дорогу», то есть из чистого стать более сложным (с примесью другого цвета), либо стать более светлым (как если бы мы добавили к нему белил) или более темным.

Поясню на примере: сочетание максимально яркого чистого красного и максимально яркого чистого зеленого дает несомненный «вырвиглазный» эффект, в то время как чистый зеленый с приглушенным (более сложным!) и затемненным оттенком красного (= красно-коричневым) выглядит вполне благородно

           

и это логично. Если посмотреть на цветы мака в саду- такой яркий, а вот листья у него уже не будут такими зелеными, как чистый зеленый, они уже уходят в смешанную тональность. Природа никогда не создает эффекта "вырви глаз" ...А мы смело смешиваем.
Поэтому и получается, что если ты видишь и чувствуешь, что твое смешивание гармоничное, то да.. а если ты видишь что мак красный а лист должен быть по логике зеленый и выбираешь два чистых цвета.. вот и результат "вырви глаз"..

а рисовальный сайт вот этот
http://pencilbox.info/basics-of-color/

Триш Бурр объясняет, как она подбирает тона ниток на примере одной из своих вышивок

обычно для создания цветовой схемы тщательно выбираются основные тона и к ним добавляют промежуточные

сейчас в интернете можно найти огромное количество цветовых схем, они используются и в оформлении интерьеров и в подборе одежды и в живописи и т.д. - принцип всегда один.

                      

                   

                      

                      

[взломанный сайт]